Парк Со - творіння Андре Ленотра

Ленотр - творець регулярного французького парку

Карло Маратта.  Портрет Андре Ленотра (1679-1681)

Класичний стиль оформлення парків бере свій початок з Італії XVI століття, звідки він прийшов до Франції. Завдяки Ленотру краса і велич класичного регулярного парку досягли свого апогею, і такі парки стали називати французькими.

Андре Ленотр (1613-1700) продовжив династію майстрів озеленення, які з дитинства прищепили йому вміння знаходити і підкреслювати прекрасне в навколишній природі. Готуючись змінити батька на посту головного садівника парку Тюїльрі, Андре вивчав математику, живопис, архітектуру, оптику та інші науки, необхідні в роботі будівельника парків. З 1645 по 1693 рр. Ленотр займав посаду головного королівського будівельника садів і парків.За цей період він створив більшу частину своїх незабутніх робіт - парки Во-ле-Віконта (1657-1661), Версаля (1661-1693), Фонтенбло (+1661), Сен-Жермен (1 663), Тюїльрі (1664-72), район Єлисейських полів в Парижі (1667), клан (тисячу шістсот сімдесят чотири) і Люксембурзький сад в Парижі. Придворні і члени королівської родини охоче запрошували його попрацювати над своїми садами і парками. Так з'явилися парк Шантийи (1663-84, володіння герцогів Конде) і Шуази (+1693, володіння герцогині Монпансьє), Сен-Клу (1658, володіння брата короля), Со (1670-1683, володіння міністра фінансів Кольбера) і Медон (1680, володіння військового міністра Лувуа). Останньою роботою Ленотра став королівський парк Марлі (1692 г.).

У 1657 р Ленотр отримав посаду генерального контролера будівель, що значно розширило його обов'язки. Успіхи його були відзначені двома орденами (Св. Михайла і св. Лазаря) і спадковим дворянством. На гербі новоявленого дворянина гордо красувався качан капусти і три равлики.

Згодом Людовик XIV став ревнивий, його стала дратувати робота Ленотра для замовників, серед яких були й іноземні. У 1693 р Ленотр відійшов від справ і відмовився від посади, посилаючись на вік, щоб не сваритися з королем.

З роками він накопичував досвід і удосконалював свою майстерність. Парк Со (Sceauх) став однією з найбільш яскравих його робіт.

У 1670 р міністр фінансів Людовика XIV Кольбер придбав маєток Со, що знаходилося на середині шляху з Парижа в Версаль. Розбити парк в новому маєтку він доручив Ленотру, який був уже зрілим сформованим майстром зі своїми прийомами і багажем рішень. Ленотр блискуче впорався з поставленим завданням. Знайомлячись в його творінням в даний час, ми спробуємо простежити за здійсненням основних етапів будівництва класичного саду на прикладі Со.

В основі всіх планів Ленотра лежать розроблені ним принципи проектування класичного регулярного саду:

  • підпорядкування деталей цілому, чіткий геометричний план, заснований на осьової структурі, з урахуванням рельєфу місцевості і орієнтації об'єктів по сторонах світу;
  • пропорційність, строго витримана композиція і ієрархія головного і другорядного. Головним елементом є великий відкритий простір, структура якого намічена постійними елементами - сходами, алеями, балюстрадами і т.п .;
  • чільне місце будинку на піднесеному місці, де він добре проглядається;
  • застосування довгих і широких перспектив, опрацювання відкритих і закритих перспектив з урахуванням оптичного сприйняття;
  • строго геометрична структура парку: все боскети, водойми, клумби та ін. структурні елементи повинні мати геометричну форму - кола, багатогранника, овалу та ін .;
  • використання в якості декоративних елементів, що підкреслюють структуру парку, малих архітектурних форм (невисоких сходів з широкими ступенями і парапетами, дзеркальних водойм без проточної води, скульптури), рослин (топіарі, рослин в грунті, діжках і горщиках), а також трельяжні конструкцій для рослин .

Створення парків вимагало залучення безлічі фахівців різного профілю: інженерів, архітекторів, гідравліка, скульпторів, художників, садівників, флористів та ін., Крім великого числа робітників. Щоб сформулювати завдання і прийняти виконані роботи, Ленотру необхідно було володіти основами всіх використовуваних спеціальностей, а також неабиякими організаторськими і дипломатичними здібностями для узгодження робіт з замовником і керівництва величезним числом людей. Відомо, що на будівництві палацу і парку Версаля в 1685 р він щодня керував 36 тисячами робітників.

Планування саду Ленотр починав з аналізу рельєфу місцевості та обліку водних ресурсів, що дозволяло знизити трудовитрати на переміщення грунту при будівництві терас, партерів, амфітеатрів, каналів і басейнів. Сходинки терас обов'язково зміцнювали кам'яної підпірної стінкою або похилим земельною скатом.

Мартен.  Вид машини і акведука в Марлі (1774)

Всі перепади висот використовували для влаштування системи водопостачання садиби, що забезпечує як господарські потреби (кухню, господарські двори, пральню, стайню і т.п.), так і полив насаджень, наповнення басейнів і роботу фонтанів. Вода повинна була жити і рухатися. У З канал був прокладений по руслу річки, а басейн Октагон виник на місці старого ставка в заболоченій низині.

Щоб забезпечити викид води фонтанами на певну висоту в разі недостатнього перепаду висот на місцевості, воду піднімали на необхідний рівень, використовуючи для цього турбінне колесо, вітряні млини та ін. Способи. Прикладом технічних досягнень того часу може служити «машина Марлі», яку побудували для забезпечення Версаля водою. Значний перепад висот і наявність двох невеликих річок, що протікають по території садиби З, уможливили роботу всіх фонтанів і забезпечення всіх господарських потреб без додаткових технічних хитрувань.

Прокладка двох планувальних осей

Після всебічного аналізу рельєфу місцевості можна було переходити до проектування планувальних осей.

палац

Точкою відліку при плануванні саду був палац. Він повинен був бути видно з будь-якої точки розстеляють у його підніжжя партерів. Дерева поряд з будинком не висаджували, щоб не загороджувати його. Основна планувальна вісь (1) повинна була проходити через головні ворота садиби, перетинати палац перпендикулярно парковому фасаду будівлі і йти через відкритий простір партерів до горизонту. У З вона орієнтована зі сходу на захід, щоб забезпечити максимальну освітленість партерів, і організовує простір парадного в'їзду, під'їзної алеї, палацу і партерів, що відкриваються погляду гостей з вікон палацу. Алея головної осі називається нині Алеєю Слави.

Головні ворота Со, початок головної планувальної осіПарковий фасад палацу

Друга планувальна вісь парку З довжиною більше кілометра проходить з півночі на південь, перпендикулярно до головної осі і паралельно фасаду замку. Зараз вона називається Алеєю Герцогині. Ось (2) починається басейном біля Менажереи і закінчується Великим Каскадом, що спускається до басейну Октагон.

План розширеної садиби Со (після 1691 г.)Вона ж з нанесеними планувальними осями

Восьмикутний басейн був побудований в 1670-75 рр. на місці старого ставка. Крутий спуск від замка до басейну Ленотр перетворив в каскад, який ступенями спускається з висоти і впадає в Октагон, забезпечуючи підйом струмені фонтану Гранд Буйон на 20 м.

великий КаскадФонтан Гранд Буйон
Схема Великого Каскаду, намальована Ленотром

Різниця висот між рівнем ставка і замку становить 23 м. На підставі закону сполучених посудин, висота струменя фонтану може підніматися до рівня, з якого вона стікає. За рахунок втрат на тертя, висота підйому води дещо знижується. Щоб струмені фонтану були різної висоти, забезпечували подачу води з джерел, розташованих на відповідній висоті. Різноманітну форму фонтанів - у вигляді тюльпана, кулі, віяла, канделябри, букета і пр.- отримували за допомогою гідроплазіі - технології формування струменів викидається води за рахунок тиску води і форми насадки.

Прокладаючи планувальні осі і алеї, Ленотр продумував весь візуальний ряд, який відкриється глядачеві на прогулянці. Враження повинні бути різноманітними і яскравими, тому кожен маршрут опрацьовували як зміну декорацій в театрі. Кожному елементу відводилося своє місце в гармонійній картині загального пейзажу.

Сад розглядали як продовження залів палацу. У парковому будівництві навіть використовували архітектурні терміни. Тут створювали анфілади з боскетов, коридори з алей, з дзеркалами басейнів і сходами водних каскадів. На відміну від стабільної архітектури замку, де можна було поміняти лише інтер'єр, структура парку розвивалася і змінювалася з часом відповідно до зміною бажань господарів. Деякі майданчики будувалися як театральні сцени з готовими декораціями з навколишнього пейзажу, але частіше пристосовували майданчик наявного Боскета для театральних вистав на час свята. У таких випадках нерідко міняли все, починаючи з рельєфу і гідротехнічних споруд до насаджень і оформлення.

Створюючи ряд пейзажів, що розглядаються гостем, Ленотр підбирав для них «гідні рами». Використовуючи ефект ракурсу, він доповнював вигляд елементами, що виділяють і обкантовувати живу картину з пейзажем. Нижньою рамкою картин часто служили балюстради сходів і підкреслюють їх поздовжні лінії - газони, щаблі й т.п. Вертикальними рамками могли служити стіни боскетов, грань стриженої зелені, садові арки, перголи і шпалери.

У класичних садах прийнято впорядковане розміщення партерів: біля палацу знаходяться найбільш яскраві і складні з них - квіткові, Бродер, їх повинно бути добре видно з вікон верхніх поверхів. У міру віддалення від будинку малюнки партерів спрощуються і укрупнюються, щоб їх можна було побачити здалеку. Квіти і віньєтки замінюють газоном, який часто доповнюють басейнами і фонтанами. Дзеркальні басейни розташовують так, щоб відображення збільшувало висоту навколишніх дерев і будівель. Гроти, які були присутні у всіх парках XVII-XVIII ст., Символізують житла лісових і водних богів і служать перехідним елементом від регулярного саду до лісових паркових посадках. У З ясно проглядається впорядкованість розміщення партерів. Парковий фасад палацу відкриває вид на тераси з різноманітними партнерами, що йдуть до горизонту з величезним зеленим килимом газону.

Вид зі сходів палацу на партериПартери-Бродер на листівці парку З

Короткі перспективи візуально «подовжували» за рахунок звуження алей і висадки або стрижки рослин, зменшувалися в розмірі в міру віддалення, що створювало враження більшого простору. Скульптуру використовували для позначення відкритих і закритих перспектив, перетину алей, а в фонтанах і гротах - для подачі води в потрібну точку.

Алея Герцогині (вісь 2)Перспектива алеї до Малому замку

Павільйон Аврори, Малий замок і Конюшні відносяться до найстаріших будівель садиби. Павільйон Аврори, побудований в 1670-і рр. для розміщення колекції картин Кольбера, знаходиться в північно-східній частині парку. Це єдина будівля садиби, яке дійшло до нас без змін, являє собою прямокутний павільйон з ротондою в центрі. Що відкривається з вікон павільйону вид підкреслять рамкою сходовій балюстради.

павільйон АврориКвітковий партер у Павільйону Аврори

Малий замок, розташований в західній частині парку, був побудований в 1661 року і служив гостьовий резиденцією. Ця частина парку відрізняється зараз надзвичайною розмаїтістю хвойних рослин. Тут ростуть кедри, секвої, кипариси. Хвойний ділянку сусідить з фруктовим садом. Оформлення простору при мінімальних павільйонів садиби підпорядковується загальним принципам, хіба що масштаб прилеглих партерів зменшується відповідно до розміру будівлі.

малий замок
Хойно рослиниФруктовий сад

Будинки стаєнь розташовані праворуч від головних садибних воріт на початку головної планувальної осі. Тут проходять тимчасові виставки, працює невеликий магазин з сувенірами і книгами.

Розширення парку З

Успадкувавши маєток З 1683 р, старший син Кольбера - міністр військово-морського флоту маркіз де Сеньеле (1651-1690) - розширив його за рахунок покупки сусідніх ділянок землі. Площа парку становила 100 га, Сеньеле збільшив її до 225 га.

На прохання маркіза Ленотр справив перепланування території всієї садиби, включаючи раніше облаштовану частину.

На остаточно сформованому плані ми бачимо чотири осі, утворюють при перетині прямокутник з далеко йдуть за його боку осями (Див. Вище План розширеної садиби З). До двох наявних додалася третя вісь, перпендикулярна головній планувальної осі, основним елементом якої став Великий Канал. Остання четверта вісь проходить паралельно головній осі в значній віддалі від неї через басейн Октагон, центральне розширення Великого Каналу і зелений партер Шатене. Палац зайняв місце в північно-східному кутку прямокутника.

Таке розміщення осей було продиктовано рельєфом місцевості. Русло річки в глибокій долині було випрямлено і перетворено в Великий Канал довжиною 1140 м. В ході робіт дві річки були забрані в труби і відведені до Шатене, дельта дренирована і засаджена 10 рядами в'язів, які пізніше були замінені італійськими тополями. У 1995 р тополі, що росли вздовж каналу, почали замінювати у зв'язку з їх старінням, а грудневий ураган 1999 р зламав більшість з них.

Вид на Великий Канал з тераси Цесарок

У 1686 р за проектом королівського архітектора Мансара в північно-східній частині садиби, зліва від головних воріт була побудована Оранжерея. Незважаючи на свою назву, це велике приміщення було призначене, в першу чергу, для розміщення художньої колекції маркіза Сеньеле і прийомів гостей, і лише в другу - для утримання теплолюбних рослин і зимової їх перетримки. Як і належить Оранжереї, південний фасад будівлі прикрашений високими арочними вікнами, що забезпечують максимум освітлення.

Малюнок з видом замку і маленьким партером перед оранжереєю (+1736)

Вікна Оранжереї зараз виходять на невеликий розарій, окантований по периметру перголами з плетистими трояндами, і квітковий партер чудової краси, відтворений руками сучасних майстрів.

Партер з перголамиКвітковий партер перед оранжереєю

Під час франко-пруської війни 1870-71 рр. східне крило і два суміжних прольоту будівлі були пошкоджені і обрушилися, в результаті була втрачена симетрія будівлі, а заодно і половина його площ. Зараз тут експонують оригінали статуй, колись прикрашали парк, а також проводять концерти і конференції.

Ленотр переробив все партери перед палацом. Вони були продовжені величезним зеленим килимом, що розкинувся на знову приєднаних землях. Була збільшена площа регулярного саду і лісопосадок з вписаними в них галявинами. Будівництво парку, розпочате Кольбером в 1671 р, завершилося через 20 років, коли було закінчено будівництво Великого Каналу.

Після завершення будівельних робіт переходять до оформлення території парку. Парк - це жива екосистема, в якій рослини схильні до зміни пір року, власним вегетативного циклу і просто старіння. Оскільки замовник завжди розраховує отримати в результаті будівництва вже готовий парк з тінистими алеями, квітковими партерами, декоративної яскравою зеленню, то Ленотру, що знав, що розквіту його дітище досягне через кілька років, доводилося створювати перше враження про парк за рахунок малих архітектурних форм: сходів, басейнів, скульптур тощо.

Щоб позначити майбутню алею, створити структуру рядів або кордон боскетов, частина рослин висаджували вже великими. Приживалися з них далеко не всі, зів'ялі підлягали негайній заміні. Такі посадки обов'язково дублювали молодими рослинами, які підростали не в найкращих умовах, затінюють великими сусідами, яких вони і замінювали згодом. Родючість грунту при плануванні саду ролі не грало. Глибину родючого шару визначали, копаючи ями і уважно оглядаючи рослини, що ростуть на даній місцевості. Відсутність сприятливих умов позначалося на приживлюваності і росту насаджень.

З дерев найчастіше використовували для посадок в'язи, липи, буки, тиси і граби з навколишніх лісів, акації і каштани, привезені з Туреччини. Алеї акуратно підстригали, ретельно вирівнюючи вертикаль уздовж алеї і верхівки дерев по висоті.

З огляду на оптичне викривлення об'єкта за рахунок перспективи, Ленотр компенсував його зміною розміру. Наприклад, щоб здалеку тераса виглядала квадратної, вона повинна мати форму трапеції. Ефект перспективи був використаний Ленотром в Со, де паралельні алеї великого зеленого килима на головній осі здалеку знаходять вид дзвони.

Зелений килим у вигляді дзвону на головній осі

Крім того, Ленотр використовував ефект ракурсу (згадайте фотографії, де на долоньці знімається стоїть пам'ятник, що знаходиться далеко позаду) при «монтуванні» своїх живих картин. При необхідності він компенсував ефект ракурсу за допомогою пропорційного подовження фігур далекого плану. Використав він і явище анаморфозу, коли віньєтки малюнка партеру з певної точки огляду складалися в герб, символ або монограму хазяїна.

Ленотр не любив квіткових партерів, які потребують величезних витрат і ретельного догляду. Килими квіткових партерів і партерів Бродер встеляли «парадні зали» саду біля палацу, стіни боскетов формували зі стрижених дерев, високих чагарників або рослин, що обплітають дерев'яні решітки стінок. Білий мармур скульптур плавно переходив із залів палацу в партери, змішуючись із зеленою скульптурою топіарі. Гра світла і води підкреслювала розкіш парку.

Партер з дзеркальним басейном і топіарі

У XVII-XVIII ст. у Франції не було великої кількості декоративних квітів. Асортимент їх був мізерний, а їх колірна гамма - не яскравою (рожевої, жовтої, білої і фіолетовою). Квіти зазвичай доставляли з Провансу. Наприклад, для прикраси Версаля в 1686 році було використано 20050 цибулин жовтих нарцисів, 23000 цикламенів і 1700 лілій. Великим сортовим розмаїттям відрізнялися тільки тюльпани, які закуповували в Голландії. Квіти висаджували в горшки, з яких легко збирали нові малюнки квіткового партеру під вікнами палацу. Так, малюнки квіткових партерів оновлювали в Версалі щодня, а під час свят - кілька разів на день. Крім того, горшечное зміст дозволяло швидко замінити увянувшее рослина.

До середини XVIII в. французам стали доступні рослини, які привозили з далеких експедицій. Під час правління Людовика XV, який захоплювався ботанікою, в моду увійшло колекціонування рідкісних рослин, для яких стали будувати оранжереї. Рідкісними рослинами (такими як анемони, гвоздики, звичайні і жовті нарциси, примули, троянди Еглантін, лавровишні, наперстянки та ін.) Обмінювалися. Екзотичні рослини (шовковиці, мастикові і апельсинові дерева, олеандри, падуби, калину вічнозелену і ін.) Акклиматизировали або прибирали на зиму діжки з ними в оранжереї. Вічнозелені рослини - настільки цінуємо Ленотром сосни, ялини, тиси, вічнозелені дуби - використовували для позначення меж і кутів планувальних елементів саду, що дозволяло зберегти структуру парку видимої в зимовий сезон.

Стрімкий розвиток при Ленотром отримали топіарне і трельяжні мистецтво, які дозволяли надати рослинам нестандартну форму. Він розробив зразки топиарной стрижки спеціально для парків Версаля. Граючи роль зелених скульптур, вони залишалися органічною частиною природи.

Зразки топиарной стрижки

Історія З з кінця XVII ст. до наших днів

У 1699 р замок переходить до герцога Менська, позашлюбному синові Людовика XIV, в цей час в північній частині парку будується павільйон-звіринець (він не зберігся до наших днів). У перші десятиліття XVIII ст. салон герцогині Менська був особливо популярний, серед її гостей був і молодий Вольтер. Тут влаштовували багатоденні свята за участю кращих музикантів, постановкою балетів і опер.

У роки революції (1793 г.) маєток було конфісковано, в ньому розмістили сільськогосподарську школу. Чудові партери і тераси Ленотра використовували в якості сільськогосподарських угідь, в результаті чого спадщина Ленотра було практично перетворено в поля. Частина скульптур, що прикрашали парк, була вивезена в музей Французьких пам'ятників. Витончений скульптурний декор каскаду був зруйнований.

У 1798 р маєток придбав виноторговець Лекомт, який в 1803 р розібрав постарілий замок і розпродав його на будматеріали.

У 1828 р маєток переходить у власність герцога Тревізского - наполеонівського маршала Мортье - одружився на дочці Лекомт. У 1856-62 рр. господарі будують новий замок в стилі Людовика XIII, менший за розміром, ніж попередній, і відновлюють парк згідно з проектом Ленотра. В середині XIX ст. у Со будується залізнична станція, після чого містечко швидко зростає.

Під час франко-пруської війни ця територія була окупована пруссаками.

У 1923р. маєток З придбав Департамент Сени. З 1928 р розпочато відновні роботи під керівництвом відомого архітектора Леона Азема. Відтворений в стилі модерн каскад втратив свою легкість, характерну для барокових композицій Ленотра. Верхню щабель Каскаду прикрасили маськарони роботи Родена, виконані для палацу Трокадеро. Він став великоваговим і незграбним.

Верхня ступінь КаскадуСходинки Каскаду

Повна реконструкція парку була завершена в 1970-х рр.

У 1937 р в Зі заснований архітектурно-ландшафтний заповідник.

Схема заповідника З

У замку розмістився музей Іль-де-Франса, тут експонується живопис і графіка з видами резиденцій Іль-де-Франса, а також висвітлюється історія самого Со.

Зараз площа парку становить 181 га - частина земель була віддана місту під забудову, щоб відшкодувати витрати на реконструкцію.

Парк Зі є не тільки територією музейного комплексу, а й безкоштовної міської зоною відпочинку. У ньому виділено площу для занять різними видами спорту: футболу, тенісу, волейболу, петанку, бадмінтону, регбі, велосипедних і піших прогулянок. Дозволено влаштовувати пікніки і ловити рибу в каналі, взявши напрокат вудки.

З не так парадний і відомий, як Версаль. Але у нього багато власних достоїнств! Тут без суєти і поспіху можна відчути пропорції, ритм і симетрію грандіозного плану Ленотра, відчути атмосферу спокою, краси і любові, подаровану цього парку зрілою майстерністю творця і нашими сучасниками. Та й просто безкоштовно відпочити на свій смак недалеко від Парижа.

Original text