Закінчення. Початок у статтях Візит в Кусково до графу Шереметєва, Кусково: палац з партером і оранжереї
Павільйони бічних частин парку
Чітка, геометрично зважена планування регулярного парку з'єднувала і протиставляла павільйони та інші малі архітектурні форми один одному. Партер займає центральне становище в парку, будучи обмежений з півдня Палацом, з півночі - оранжереями, а з боків - стінами боскетов. Тепер нам належить обстежити бічні частини регулярного парку, що тягнуть тінню і прямизною алей. На захід від партеру розміщувалися Голландський і Швейцарський будиночки, Ермітаж, манеж, гойдалки, каруселі та майданчики для ігор у гилку і кеглі, ще лівіше стояли будинки для челяді.
Вся західна частина парку немов присвячувалася простеньким домашнім радощів, затишку і самоти, тоді як східна частина була присвячена мистецтвам і світським задоволень. У східній частині розміщувалися Грот, Менажерея, Італійський будиночок, Повітряний театр, трельяжні альтанка і Бельведер. В кінці регулярного парку знаходився «Турецький кіоск», в якому розміщувався Малий театр.
В обох частинах регулярного парку - східної і західної - нас чекають тінисті алеї, утворені стінами боскетов. Що ж приховують від очей відвідувачів стіни боскетов? Порожні галявинки, господарські будівлі або просто недоглянутий підлісок? Ось і немає! Кожен з численних боскетов був засаджений будь-яким видом овочевих або плодово-ягідних культур. Традицію цю намагаються зараз відродити. Рясного врожаю, що обчислюється возами, вистачало не тільки для щедрого столу Шереметєвих, а й на продаж. Правда, доходи від маєтку все одно не перекривали витрат на розважальні затії.
Рослини, що висаджуються в регулярному парку, ретельно підбирали за видами, декоративності, розміром, кольором листя і терміну цвітіння. Дерева і чагарники підстригали за формою, заданої архітектором, з дотриманням ідентичності їх розмірів, так що деревця і боскети виходили однаковими, немов більярдні кулі.
До речі, в Кусково ряд дерев перед боскетами стригли саме в вигляді куль, розташованих на рівній відстані один від одного. Кордон регулярного парку з усіх боків була позначена Обвідним каналом і валом зі зростаючими на ньому деревами.
Отже, ми знову повернулися до підіймального мосту, через який недавно в'їхав наш екіпаж в парадний двір. Зліва від нас західна частина парку з Голландським і Швейцарським будиночками, павільйоном Ермітаж і нині втраченим манежем.
 |  |
Підйомний міст був перекинутий через протоку між Великим палацовим і Голландським ставками, так що Голландський будиночок на березі однойменного ставка був першим, удостоюється уваги гостей. Побудований з червоної цегли, з крутим дахом, він відбивається у водах невеликого ставка. Цей будиночок був зведений в 1749 р і втілював в собі уявлення людей XVIII ст. про життя голландських бюргерів, одночасно будучи наслідуванням стилю петровських резиденцій. У 1751 році при Голландському будиночку розбитий сад, викопано ставок і на його берегах поставлені дві альтанки, які відтворюють тісноту голландських міст. Щоб відтворити тісноту забудови голландських міст, береги ставка були зайняті двома павільйонами: Стовбова альтанка, виконана в тосканському ордері ( «Тосканська галерея») - на східному березі, і двоповерховий Китайський павільйон, або «Пагоденбург»,як називали його господарі, з характерними дахами-пагодами, прикрашеними дзвіночками - на західному березі. У Китайському павільйоні були виставлені східні дивини, особливе місце серед них займав напівпрозорий тонкий фарфор, що цінувався на вагу золота. У ставку жили коропи, привчені по звуку дзвіночка підпливати до служителю за кормом. У садку біля будинку був розбитий квітник з тюльпанами і гіацинтами і маленький городик з капустою і спаржею. Зараз законне місце цих «типових голландців» зайняли садові бегонія і низькорослі чорнобривці. Сам садок був «обгороджений кам'яною огородкою з залізною решіткою». Цей ансамбль зустрічав гостей, які прибувають по головній дорозі зі сторони Перово.особливе місце серед них займав напівпрозорий тонкий фарфор, що цінувався на вагу золота. У ставку жили коропи, привчені по звуку дзвіночка підпливати до служителю за кормом. У садку біля будинку був розбитий квітник з тюльпанами і гіацинтами і маленький городик з капустою і спаржею. Зараз законне місце цих «типових голландців» зайняли садові бегонія і низькорослі чорнобривці. Сам садок був «обгороджений кам'яною огородкою з залізною решіткою». Цей ансамбль зустрічав гостей, які прибувають по головній дорозі зі сторони Перово.особливе місце серед них займав напівпрозорий тонкий фарфор, що цінувався на вагу золота. У ставку жили коропи, привчені по звуку дзвіночка підпливати до служителю за кормом. У садку біля будинку був розбитий квітник з тюльпанами і гіацинтами і маленький городик з капустою і спаржею. Зараз законне місце цих «типових голландців» зайняли садові бегонія і низькорослі чорнобривці. Сам садок був «обгороджений кам'яною огородкою з залізною решіткою». Цей ансамбль зустрічав гостей, які прибувають по головній дорозі зі сторони Перово.Зараз законне місце цих «типових голландців» зайняли садові бегонія і низькорослі чорнобривці. Сам садок був «обгороджений кам'яною огородкою з залізною решіткою». Цей ансамбль зустрічав гостей, які прибувають по головній дорозі зі сторони Перово.Зараз законне місце цих «типових голландців» зайняли садові бегонія і низькорослі чорнобривці. Сам садок був «обгороджений кам'яною огородкою з залізною решіткою». Цей ансамбль зустрічав гостей, які прибувають по головній дорозі зі сторони Перово.
 |  |
 |  |
Стіни кімнат Голландського будиночка, прикрашені кахлями, стеля з дубовими балками, безліч марин XVIII в. кисті голландських і англійських художників, спеціально придбаних для прикраси інтер'єру цього будиночка, створювали затишну атмосферу будинку заможного бюргера. Найбільш рідкісні і дорогі вироби з китайського, японського, саксонського фарфору і дорогоцінного венеціанського скла красувалися тут в горах.
Від Голландського будиночка, паралельно головній планувальної осі, йшла алея ігор ( «гри Малія»), розбита в 1750 р На північ уздовж алеї ігор і далі до кордону регулярного парку простягалася велика березовий гай, яка поділялася «на різні проспекти і куртини, обсаджені шпалері ».
У 1750 р в садибі проводиться посадка стрижених ялинок. Пізньої осені цього ж року було прийнято рішення про розширення регулярного саду на схід.
Через століття (в 1870-х рр.) Поряд з Голландським будиночком з'явиться Швейцарський будиночок, побудований за проектом Н.Л.Бенуа. Це будівництво було останнім в Кусково. На початку ХХ століття в цьому будиночку жив останній власник Кусково Сергій Дмитрович Шереметьєв. Зараз тут розміщується адміністрація музею.
Невеликий павільйон Ермітажу (від фр. Ermitage - місце усамітнення) будувався з 1765 по 1767 р проекту К.Бланка. Двічі роботи зупиняли через хворобу і смерть спочатку графині Варвари Олексіївни, а потім улюбленої дочки графа - Варвари. У 1766 р Петро Борисович Шереметєв з двома дітьми назавжди залишив Петербург і оселився в Кусково.
Ермітаж знаходиться на перетині восьми алей, що розходяться під кутом 45 градусів, замикаючи собою їх перспективу. Алея, що з'єднує його з трельяжні альтанкою в східній частині парку, утворює чергову поперечну планувальну вісь. Абсолютно симетричні за своїм становищем в парку, вони є важливими архітектурними елементами, систематизирующими розташування боскетов.
 |  |
Кусковский Ермітаж, оформлений в стилі бароко, нагадує нам про подібні павільйонах в Петергофі і Царському селі. Циркульні ніші другого поверху будівлі зайняті скульптурами. У плані Ермітаж схожий на квітку з чотирма пелюстками, трохи витягнутий уздовж головної осі парку. Якщо всі інші павільйони Кусково були доступні для публіки, то Ермітаж завжди залишався місцем для обраних. Сюди запрошували лише тих, з ким господар хотів поговорити на рівних без перешкод і зайвих вух. У павільйоні не було драбини в зал другого поверху, її роль виконував ліфт у вигляді дивана. Цей підйомний механізм перебував в одному з «пелюсток» павільйону.
 |  |
Вся площа другого поверху, що складається з п'яти приміщень - чотирьох ротонд і центрального залу - сприймається як єдиний простір завдяки єдності інтер'єру в стилі бароко. У центрі залу стояв круглий стіл, розрахований на 16 кувертов і забезпечений підйомним механізмом. Досить гостю було смикнути за дзвіночок, як тарілки і меню з позначками гостей їхали вниз на перший поверх, де йшла сервіровка і зміна страв. Ці ліфтові механізми були першими в Росії.
У 1769 році за розпорядженням Катерини II подібним підйомним столом був обладнаний один із залів Малого Ермітажу Зимового палацу. А в 1793 р, коли старіючої імператриці стало важко підніматися по численних сходах Зимового палацу, І.П. Кулібін спеціально сконструював «підйомно-спусковий крісло», що приводиться в рух паровою машиною, яким Катерина користувалася протягом 3-х останніх років свого життя. Як бачимо, відвідування Кусково не минуло безслідно для імператриці.
Між Ермітажем і оранжереях розміщувалася майданчик манежу.
«Мармурові мавзолеї змінювали мальовничі містки з позолоченими гратами, алеї кедрів - виставлені вздовж партеру в діжках лимонні, апельсинові, помаранчеві дерева і величезні благородні лаври (« як в Гишпании »). Штучні гірки незвичайних обрисів сусідили з фонтанами, з увитими трояндами і хмелем трельяжами і власними Єлисейськими Полями ... »Таким пам'ятають Розважальний сад відвідувачі.
Східна частина парку
Повернемося до Великого ставку і прогуляємося по східній частині регулярного парку.
Грот - один з найбільш примітних павільйонів Кусково. Будівництво та оформлення цього невеликого тричастинній будівлі розтягнулося на 20 років. Побудований за проектом Ф.Аргунова павільйон нагадає нам Грот в Царському селі, тільки скромніше і менше.
 |  |
Італійська мода на гроти докотилася до Росії до середини XVIII століття. До цього часу гроти, як приміщення, що зберігають прохолоду, втратили своє пряме призначення і навіть зазнали значних змін, перетворившись з оброблених мармуром печер з фонтанами в садові павільйони. Вони стали окрасою багатьох садиб, і звичайно Шереметєв вважаю своїм обов'язком обзавестися таким «модним аксесуаром».
У цьому павільйоні з'єдналися дві стихії: вода і камінь. Це ми помітимо з першого погляду на павільйон, що стоїть на березі ставка і увінчаний символічним фонтаном, вода якого «стікає» по ребрах даху. Зафарбовані зараз зеленою фарбою, ці ребра були зроблені з блискучого білого металу, що підкреслює імітацію води. Початкове поєднання пісочного кольору карнизів, колон, рустів з блакиттю купола і стін також підкреслювало ідею каменю, що омивається водою. Зміна забарвлення павільйону кілька спотворило задум архітектора.
 |  |
Грот в Кусково - єдиний і останній в Росії павільйон, що зберіг унікальну «гротіческую обробку» XVIII століття. Тричастинне будівлю Грота ділиться на центральний зал і два бокових кабінету - північний і південний. Зовні засклені двері і великі вікна закриті фігурними гратами, немов обплетеними золотистими водоростями. Заглядаєш у вікно і поринаєш поглядом в глибину морського царства.
П'ять довгих років будували будинок Грота. У 1761 р до обробки приміщення приступили різьбяр гофінтендантской контори М.І.Зімін і майстер гротіческого справи І.І. Фохт. Їх копітка і трудомістка робота тривала ще 15 років. До 1775 р стіни і стеля були декоровані раковинами, туфом, склом, дзеркалами і ліпниною, створюючи чарівний підводний світ, населений небаченими тваринами, птахами і рибами. Розсіяне світло, що проникає через світловий ліхтар купола в центральному залі, посилював враження «неземного» світу навколо. Для прикраси стін і зводів Фохт використовував 24 види раковин середземноморських молюсків. Раковини возами доставляли з Голландії, колишньої постачальником цього дивовижного товару.
 |  |
Побачити Грот таким, яким його бачили сучасники Б.П. Шереметєва, нам вже ніколи не вдасться, адже частина молюсків, раковини яких були використані для оформлення залів, вже вимерли, секрет кріплення раковин до стін безнадійно втрачений, а перламутр збережених раковин з часом неминуче розкладається, перетворюючись в крихкий вапняк. Спростилося і зовнішнє оформлення павільйону: він позбувся всіх скульптур на парапеті даху.
 |  |
Центральний зал Грота, розписаний під мармур, має наскрізний прохід до Італійського ставку. Два бічних кабінету - північний і південний - оформлені відповідно в холодних блакитних і теплих рожевих тонах. Ніші кабінетів оживляли дерев'яний та глиняний статуї в половину людського зросту, суцільно викладені раковинами. Черепашкові західно-європейські скульптури другої половини XVIII століття, спеціально були закуплені графом в Німеччині в 1775 р, зараз вони відносяться до унікальних експонатів музею . Стіни павільйону прикрашали панно з раковин. Два з них збереглися у фондах музею, на одному - сцена зустрічі закоханих біля фонтану, на другому - сцена сварки подружжя через розсипаної солі.
 |  |
Центральний зал Грота спроектований так, що тут можна організувати урочистий прийом, банкет або танці. У 1774 р тут були накриті столи для Катерини II і її свити.
Тепер, переситився прохолодою і дивинами «підводного» царства, ми разом з гостями вийдемо на терасу, що спускається до дзеркала Італійського ставка. Ставок був укріплений всередині деревом і обкладений дерном, навколо ставка було влаштовано загратоване огорожу, яке видно на гравюрі із зображенням Грота. За ставку плавали чорні і білі лебеді, гуси та качки. Ручні птиці охоче брали корм з рук і розважали публіку, оживляючи пейзаж. Ці численні водоплавні жили в п'яти спеціальних опалювальних будиночках Менажереи, що знаходиться навпроти Грота. Спеціальні «лебедінщікі» були приставлені доглядати за птахами. Серед їхніх підопічних, крім згаданих, були журавлі, американські гуси і пелікани.
 |  |
Півколо павільйончиків Менажереи розгорнуть на березі Італійського ставка, тоді як його вершина впирається в обвідний канал, надаючи пернатим вибирати місце для годівлі та плавання.
У 1754-55 рр. одночасно будувалися Італійський будиночок, Менажерея і Повітряний театр. На березі восьмигранного Італійського ставка Ю.І.Кологрівов звів Італійський будиночок, поруч з яким пізніше з'явиться Грот. Липова алея, що з'єднує Голландський і Італійський будиночок, утворює ще одну поперечну планувальну вісь парку. Цей невеличкий двоповерховий павільйон нагадає нам італійські палаци в мініатюрі. З характерною для півдня плоским дахом і лоджією, що служила «висячим садом», Італійський будиночок був не тільки палацом мистецтв з багатою колекцією італійського живопису і скульптури, але і малим палацом для прийому гостей. Нас оточує типовий палацовий інтер'єр в мініатюрі: плафон із зображенням Діани в пишній позолоченій рамі, набірний паркет з переплетених кілець і два каміна з дзеркалами,відбиваються один в одному і розширюють простір залу в нескінченність задзеркалля. Тут можна було помилуватися картинами Рафаеля, Рембрандта, Корреджо, Веронезе, Гвідо Рені, Каналетто і інших відомих італійських художників.
 |  |
 |  |
Пізніше, коли інтереси власників Кусково змістилися в Останкіно, картини і скульптури були перевезені в Останкінський палац і міські будинки Шереметєвих.
Практично весь другий поверх павільйону займає світлий зал, просвічує наскрізь з двох сторін вікнами. Стіна, протилежна вікнам на головному фасаді, прорізана трьома скляними дверима, що виходили на лоджію. У жарку пору року над лоджією натягували тент, і вона перетворювалася в «висячий сад», повний зелені та квітів з оранжерей. Зараз над лоджією спорудили низьку потворну дах і засклили вийшла веранду. Звідси відкривався чарівний краєвид на крихітний італійський садок з двоступеневої терасою з фонтанами, скульптурами і стриженими рослинами в діжках. Італійський садок відновлюють, і він знову буде радувати нас статуєю Діани, маленької круглої чашею фонтану і чотирма куточками партеру, окреслюють межі нижньої тераси садка.
 |  |  |
У цьому італійському куточку садиби крім будиночка, садка і ставка була висаджена Італійська гай. Розташовувалася вона між Італійською будиночком і Повітряним театром. Місце для її посадки було вирівняно і обнесено «гратами з воротами», всередині були посаджені берези і шпалери з стриженої берези по периметру, так що «Італійська гай» була до самого коріння російської по наповненню. Зараз огорожа повністю відновлена, через гай до Повітряному театру веде обгороджена низьким бар'єрчик алея. Будемо сподіватися, що нам доведеться побачити реконструкцію Італійської гаї у всій красі.
Оглянувши весь Італійський куточок садиби, ми пройдемо по алеї через Італійську Гай прямо до Повітряному (зеленому) театру. Коротенька алея приводить нас до амфітеатру з лавками з дерну, уступами спускалися до оркестровій ямі. У цьому невеликому театрі на сто місць все було зеленим, починаючи від лавок для глядачів і закінчуючи лаштунками.
Повітряний театр був облаштований в 1763 р Сцена була звернена на південь, змушуючи сонце працювати безкоштовним освітлювачем. Більш природного освітлення не придумаєш. Настільки ж чудовою, за відгуками відвідувачів, і природною була тут і акустика. Ділянка низьких куртин за італійської гаєм створював простір невеликого театрального фойє.
Куліси театру були в прямому сенсі зеленими, адже вони були живими. Чагарники і дерева, підібрані по тону зелені, були висаджені і пострижені так, що вони створювали повну ілюзію театральних лаштунків, а декорацією служив вид на Бельведер, що стояв далеко над каналом. Трельяжні стінки боскетов з барбарису служили стінами театру. Ліворуч і праворуч від сцени Зеленого театру росло два потужних дуба, що служили підставою для пари невеликих, але найпочесніших лож, праворуч - для Катерини II, зліва - для господаря будинку. Увійшовши зараз в простір Повітряного театру, ми побачимо перед собою невисоку насип амфітеатру в центрі, за якою проглядається величезний простір сцени, а куліси театру є безліч ще порожніх трельяжні стінок.
 |  |
Щоб створити микрорельеф театру і підняти його над болотистим ґрунтом, використовували насипний ґрунт. Великий простір за сценою приховувало в зелені ар'єрсцену і грімуборной акторів. З 1763 по 1792 року тут йшли вистави.
Влітку під відкритим небом звучали невеликі французькі опери, в репертуар театру також входили і «місцеві» опери і балети. Одна з таких Кусковская опер, написаних кріпаком композитором С.А.Дегтяревим, називалася «Марна ревнощі, або Перевізник Кусковский», а її продовженням служила опера «Гуляння, або Садівник Кусковский», їх доповнював «Пастушачий балет», прекрасно виглядав на тлі природи .
Крім Повітряного театру в Кусково були ще Великий і Малий театри.
Поруч з Повітряним театром на перетині восьми алей східній частині парку стоїть трельяжні альтанка. Вона врівноважує поперечну планувальну вісь, що проходить через Ермітаж. Альтанка була призначена для втіхи слуху гостей щебетом і трелями співочих птахів, згідно модних ідей французьких просвітителів про зближення людини з природою. У цій альтанці були зібрані сотні дрібних співочих птахів. Обов'язки по догляду за птахами лежали на спеціально приставлених до них кріпаків, з яких строго запитували за загибель кожної птахи. Зміст цього пташиного оркестру обходилося недешево, співаків годували добірними спеціалізованими для кожного виду птахів кормами, замовляються за кордоном.
Дивлячись на це велике «пташине царство», мимоволі порівнюєш його з пташиним павільйонами в Менажерейном саду Петергофа, колись заповненими розставленими і розвішеними мідними позолоченими клітинами зі співочими птахами.
Замикав цей ряд павільйонів східній частині парку Бельведер. Перебував він над Обвідним каналом правіше Американської оранжереї, на одній осі з Італійським будиночком і Повітряним театром. Ніякої інформації про його функціональне призначення я не знайшла. Лише назва його говорить, що звідси відкривався чудовий вид на парк. Зате знайшла рішення Реставраційного ради Міністерства культури РФ, який розглянув можливість відтворення павільйону Бельведер в Кусково. Зроблений висновок не обнадіює: «знайдені іконографічні матеріали (збереглися креслення Бельведера 1780-х, 1810-х і 1872 і гравюра Барабе по картині Молчанова з видами альтанки кінця 1760-х рр.) Не можуть служити науковим обгрунтуванням для відновлення втраченого павільйону» .Було прийнято рішення обмежитися відновленням стилобату павільйону і організувати там оглядовий майданчик з огорожею і містком через рів обвідного каналу. Але поки його місце пустує.
Ми уважно обстежили всю територію регулярного парку, тепер варто заглянути за Велику кам'яну оранжерею . У 1760-і рр. за обвідним каналом з північного боку створюється «Лабіринт» і регулярний парк з променевої плануванням.
Пейзажний парк "Гай"
У 1780-х рр. північна частина парку була збільшена за рахунок пейзажного парку «Гай», з водоспадами, скелястими кручами, галявинами і ярами. Основну планувальну вісь всього комплексу садиби продовжує широкий проспект, що служив головною дорогою на Москву. Зараз на його місці збереглася пішохідна алея, позначена на карті міста як проїзд Малого Гая і зберегла кілька вікових модрин і дубів. П.Ракк, який працював у Шереметєва з 1786 р до самої смерті в 1797 р, був головним архітектором і будівельником «Гая». Серед московських вулиць ще можна знайти пряму, як стріла, вулицю Старого Гая протяжністю понад півкілометра і уявити собі, наскільки великий був пейзажний парк Кусково. Зараз «Гай» повністю втрачений, оскільки вся територія на північ від оранжереї на початку XX століття була продана під дачні ділянки і пізніше перейшла у відання міста.
Протікала через Гай річку Геледенку за наказом графа розчистили, поглибили, берега обклали каменем і зробили артерією, яка живила чотири водойми: Локасінскій на заході, Довгий (Безіменний), далі - Круглий і на сході - Озерок, найбільш «глибокий і природний». У всіх ставках Кусково розводили рибу. Кожен любитель риболовлі міг безкоштовно взяти вудки напрокат і насолоджуватися улюбленою справою, повернувшись додому з уловом. У Великому палацовому ставку риби було так багато, що кожен закид невода приносив близько двох тисяч карасів. На берегах ставків стояли альтанки, будиночки, гора Равлик з фігурою Діани, «Китайська парасоль», (фр. Рarasol - парасольку від сонця) «Левова печера». Також на території Гая були побудовані картинна галерея і Великий дерев'яний театр (1787 рік).
Саме в Гаї розташовувалася основна частина «витівок», яких налічувалося на території садиби понад п'ятдесят.
Тут можна було зайти в «Стіг сіна» і опинитися всередині комфортного павільйону з безліччю дзеркал і оббитих шовком меблями, посидіти в кав'ярні, оформленої під Індійську альтанку, заглянути в прикрашену коралами і скам'янілостями «Печеру відпочиваючого дракона», де лежала фігура дракона, періодично вивергав полум'я. У печері цієї чувся неугавній дзюрчання підземних ключів.
З вікон оранжерейного будинку, що виходять на північну сторону, відкривався вид на лабіринт - чотирикутник з заплутаними алеями з стриженого чагарнику, в центрі якого стояла альтанка, і статуя Венери неподалік. Поруч на березі ставка перебувала «печерах спочивають на лаврах лева», прикрашена кристалами, кольоровими каменями і коралами з фігурою лева і написом на латині «Не лютує, але неукротим».
Головною принадою Кусковская свят був знаменитий Шереметьєвський театр. Недарма Катерина II жартівливо нарікала Шереметєва на те, що в дні прем'єр в Кусково їй важко знайти партнерів для гри в карти, які під ввічливими приводами ухиляються від своїх придворних обов'язків.
Основний сценою в Кусково був Великий театр, що розмістився посеред величезного луки в Гаї. Дерев'яний, як більшість будівель садиби, побудований в класичному стилі, розкішшю свого оформлення він перевершував всі інші московські театри того часу. Три яруси лож і авансцена блищали золотом.
У трупі театру налічувалося 230 кріпаків акторів. Крім того в створенні вистав брали участь художники, композитори і музиканти, драматурги і перекладачі, костюмери, гримери і робочі сцени з числа кріпаків умільців графа. Враження від майстерності акторів посилювалося дорогими костюмами, розкішним реквізитом і чудовими декораціями.
Репертуар шереметевского театру складався в основному з оперно-балетних постановок, причому перевагу віддавали французькій опері. З 116 відомих нам постановок театру лише 25 були драматичними.
На підмостках Великого шереметевского театру блищала Парасковія Жемчугова. Її кращою партією стала Еліана в опері Гретри «Самнитские шлюби». Саме в цій ролі її побачила і зазначила Катерина II в день свого останнього візиту в Кусково 30 червня 1787 року з нагоди святкування двадцятип'ятиріччя свого царювання. Гарматний салют зустрів появу імператриці під тріумфальною аркою, вибудуваної з цієї нагоди відразу за підйомним мостом. Далі її чекала галерея живих картин: жителі і слуги Кускова стояли уздовж дороги попарно з кошиками квітів, сипалися під ноги государині. Через регулярний парк господар провів гостю в англійський сад і лабіринт, попутно демонструючи свої колекції, затії і павільйони. Після прогулянки по саду Катерина проїхала в театр, де давали оперу «Самнитские шлюби» і балет. Подання їй настільки сподобалося,що вона допустила всіх артистів до руки і роздала їм подарунки. Нам від цього уявлення залишився портрет Жемчуговой в ролі Еліани.
В гаю поруч з Великим театром граф Петро Борисович вибрав місце для свого літнього будинку, де він жив постійно. Житло своє він назвав «Будинком усамітнення», до якого примикали молочна ферма «Метерея» і «Основателева село» з чотирьох будинків. Зразкова ферма Метерея, за якою особисто наглядав сам граф, і Молочна - стерильно чиста, оброблена мармуром, - де всім, хто прийшов пригощали свіжим молоком і сметаною, були даниною моді на все натуральне. Мимоволі згадуєш село Марії-Антуанетти і Молочний павільйон в Павловську.
Навскоси від театру стояла стара мильних, зараз би її просто назвали лазнею. Будівля це було перебудовано за наказом Миколи Петровича, і сюди переїхала його улюблена Параша Жемчугова. Обстановка була вкрай простий і аскетичною, єдиною розкішшю в цьому будинку були картини і дзеркало, подаровані графом. Багато часу вони проводили тут удвох, поки не були змушені через докучають московських обивателів і їх пересудів покинути це відокремлене місце і переселитися в Москву, де вони повінчалися. Після того, як маєток було закинуто, будинок здавався в оренду, а в 1812 році він був зламаний.
Безліч павільйонів було зведено одночасно з Великим Кусковский театром.
У найбільш мальовничих місцях парку були розташовані альтанки зі скульптурами і павільйони, романтично названі «Храмом любові», «готичної руїною», «Храмом Діани» і «Храмом тиші». Сидячи в «Філософському будиночку» на лаві з дерну і дивлячись на оброблені берестой стіни, можна було точно визначити своє ставлення до ідей Руссо про повернення до природи. Прогулюючись по парку, гості могли знайти колодязь з фігурою Діогена з розписаного алебастру, який сидить з пером у руці перед столом, на якому стояли дві чашки і глечик, або наштовхнутися на курені з фігурою капуцина з воску або з фігурою дівчини з блюдом грибів в руках. У павільйоні «Шомьер» (франц. Chomière- хатина) у вигляді сільської хатини, критої гілками, сиділи за столом шість воскових фігур, настільки жваво виконаних, що увійшов відчував себе вторгся в момент застілля в чужу компанію. Були тут і традиційні павільйончики для відпочинку гостей, такі як «Хорошим людям притулок». «Пташиний фонтан», який включав і вимикав захований неподалік кріпак, лякав і смішив гостей раптовими бризками.
Більшість цих «витівок» були недовговічними, і незабаром вони зникли безповоротно. У XVIII столітті не намагалися створювати вічне, а жили заради сьогохвилинних розваг, розцвічуючи свої дні дерев'яними розважальними палацами, роговими оркестрами, кріпаками театрами ...
Один з Шереметьєвський свят особливо запам'ятався сучасникам. У 1775 році Катерина II подарувала в Кусково в супроводі австрійського імператора Йосифа, послів та іноземних гостей. На в'їзді в садибу їх зустрічали тріумфальні ворота. Візит государів був обставлений настільки пишно, що Йосип вирішив, ніби приїхав до члена імператорського прізвища, яке влаштовує прийом за казенний рахунок.
Очевидці писали наступне: «З театру поверталися по саду, освітленого тисячами вогнів; на ставку плавали човни та гондоли з піснярами і хорами музикантів; два маяка по обидва боки ставка сяяли вогнями, з цього боку ставу горіли щити з вензелем королеви і сипалися каскади різнобарвних вогнів.
Перед початком феєрверку государині подали механічного голуба, і з її руки він полетів до щита з її зображенням і паряться над нею Славою; разом з цим щитом в одну мить спалахнули інші - і ставок, і сад залились яскравим світлом.
Під час феєрверку разом було пущено кілька тисяч великих ракет, і іноземці, що були на святі, дивувалися, як приватний людина могла витрачати кілька тисяч пудів пороху для хвилинного задоволення.
У Бальній залі була вечеря, під час якого співали півчі. У цей день стіл для гостей був сервірований золотою посудом на шістдесят персон, а перед приладом государині красувалося прикраса у вигляді золотого рога достатку з її вензелем з великих діамантів. Натовпи народу гуляли цілу ніч на цьому святі. Государиня повернулася зі свята по дорозі, освітленій аж до самої Москви плошками, ліхтарями і смоляними бочками. Коли цариця під'їжджала до Москви, в столиці били ранкову зорю ».
Освітлення в ті часи обходилося надзвичайно дорого, не всякий день і в багатих будинках запалювали люстри, обходячись свічниками. Тому освітлення парку з подальшим феєрверком, завершальним свято, призводило публіку в захват.
Після смерті П.Б.Шереметева 30 листопада 1788 року пишні Кусковский свята припиняються. У 1792 році його син Микола Петрович Шереметєв влаштував останній грандіозне свято в Кусково.
У кожного століття свій характер. XVIII століття можна назвати театрально-ігровим: життя заможних людей заповнена розвагами, легковажним фліртом, пишними церемоніями і урочистими обідами, маскарадами і балами, складними зачісками і химерними костюмами. «Все життя - театр, і люди в ній - актори ...» юркнула легковажний XVIII століття, не маючи наміру нічого залишати нащадкам, і ми намагаємося по крихтах відтворити уявлення про втрачене його красі.
Сутеніє ... уздовж алей запалили гноти в мисках з маслом, і парк перетворився на казковий театр світла і тіні, де алеї позначені пунктиром вогників. Який розкішшю це здавалося 250 років тому! Закінчилося свято, пора і нам повертатися в наш практичний, електронний XXI століття, що дозволив нам зробити цю подорож у часі.
фото автора
